Главная    Европа    Германия    500 Марок 1991

500 Марок 1991, Германия

Каталог Краузе (Пика)	Номер: 43
Годы выпуска:	27.10.1992
Тираж:
Подписи:	Bundesbank Präsident: Prof. Helmut Schlesinger (01.08.1991-31.09.1993), Vizepräsident: Prof. Hans Tietmeyer (01.08.1991-30.09.1993)
Серия:	Четвертая серия
Образец от:	01.08.1991
Материал:	Хлопчатобумажное волокно
Размер (мм):	170 х 80
Печатный двор:	Bundesdruckerei GmbH, Berlin

* Картинки отмеченные знаком , рассматриваются увеличительным стеклом, остальные открываются в полном размере по клику на изображении.

** Слово "Specimen" присутствует только на некоторых электронных изображениях, согласно правилам публикации банкнот соответствующих банков.

Описание

Водяной знак:

Портрет Марии Сибиллы Мериан (зеркальное отражение). Номинал 500.

Аверс:

Гравировка на банкноте сделана с этого изображения Марии Сибиллы Мериан. Рисунок, выполнен типографией Bundesdruckerei Berlin с гравюры швейцарского гравёра Йоханна Рудольфа Шелленберга (Johann Rudolph Schellenberg, 1740-1806).

Мария Сибилла Мериан (нем. Maria Sibylla Merian; 2 апреля 1647, Франкфурт-на-Майне, Германия - 13 января 1717, Амстердам, Нидерланды) - немецкая художница и гравёр времён барокко, энтомолог.

Мария Сибилла Мериан была дочерью швейцарского гравёра Маттеуса Мериана Старшего, работавшего в Германии, и его второй жены Сибиллы Хайн.

Фактически образованием и воспитанием Марии Сибиллы занимался второй муж ее матери - голландский художник Марель, который первым заметил талант падчерицы и стал учить ее рисованию.

В своих произведениях оставила нам совершенные изображения цветов, фруктов и животных. Работала также как книжный иллюстратор. После обучения живописи и гравюре у мастеров «цветочных» натюрмортов Якоба Марелла и Абрахама Миньона жила и рисовала вместе со своим мужем, немецким художником Иоганном Андреасом Графом в Нюрнберге и Амстердаме.

В нюрнбергский период Мария Сибилла создала невыгорающие и водостойкие красители и в своей мастерской начала расписывать скатерти. Украшенные цветами, птицами, травами, деревьями изделия прекрасно смотрелись с обеих сторон ткани и, благодаря свойствам красок, не смывались при стирке и не выгорали на солнце.

В 1674 году Мария Сибилла приступает к систематическому исследованию насекомых. Обнаружив, что все в мире подвержено неожиданным превращениям, начинает готовить работу «Книга о гусеницах».

В 1677 году по просьбам жительниц Нюрнберга научить их искусству вышивания Мария Сибилла издала в типографии отца альбом с собственными иллюстрациями - пособие цветочных узоров, так называемый флорилегиум «Книга цветов» с раскрашенными ручным способом гравюрами цветов.

В 1685 году поселилась с двумя дочерьми в лабадистской общине - одной из многочисленных сект, порожденных Реформацией. Пребывание в замке Валта на западе Нидерландов использовала для углубления своего образования.

В 1699-1701 годах совершила поездку в Суринам, в ходе которой наблюдала и описывала местную флору и фауну. За два года пребывания в Суринаме собрала богатую коллекцию насекомых, гусениц, бабочек, долгое время являвшуюся наиболее полным энтомологическим обозрением по Южной Америке.

В 1705 г. издала книгу «Metamorphosis insectorum surinamensium», посвящённую суринамским насекомым.

Умерла в 1717 году в Амстердаме после двух лет тяжёлой болезни.

Дочь: Доротея Мария Генриетта Гзель (1678-1743), художница, жена Гзеля.

В центре - стилизованная оса Веспа.

Общественные осы (лат. Vespinae) - подсемейство складчатокрылых ос (Vespidae). К подсемейству Vespinae относятся наиболее высокоразвитые («эусоциальные») осы в семействе, отличающиеся сложным поведением и архитектурой гнёзд. Характерным морфологическим признаком веспин являются наличие многочисленных волосков на теле и форма брюшка (у основания брюшко как бы обрублено, у остальных Vespidae основание брюшка плавно суживается к груди).

На фоне - коллаж из исторических зданий Нюрнберга. Из них, я смог различить:

Сверху - Нюрнбергская крепость (нем. Nürnberger Burg).

Нюрнбергская крепость (нем. Nürnberger Burg) - один из наиболее значимых культурно-исторических памятников города Нюрнберг. Состоит из Императорской крепости (Kaiserburg) в западной и Бургграфской крепости (Burggrafenburg) в восточной части.

Крепость (Бург) расположена севернее реки Пегниц на вершине скалы (геологический выход песчаника), возвышающейся над Зебальдским Старым городом. С крепостной обзорной площадки, выходящей на юг, открывается великолепный вид на лежащий под ней Квартал ремесленников и Старый город. В нескольких десятках метров южнее подножия скалы находится дом Альбрехта Дюрера, где известный художник родился и провел немалую часть своей жизни.

Традиционно считалось, что заселение вершины крепостной горы началось в XI или XII веке. Однако за последние годы при исследованиях захоронений на территории крепости были найдены следы поселений, основанных ранее 1000 г. При этом был обнаружен фундамент круглой сторожевой башни с толщиною стен свыше двух метров, который представителями Баварского управления культурным наследием был датирован около 1000 года н. э.

Существующие укрепления воздвигнуты в три этапа: первый этап - германскими королями Салической династии (1027-1125), второй этап - императорами из династии Гогенштауфенов (1138-1254), третий этап - мероприятия по модернизации и реконструкции крепости, проводившиеся в XIV-XVI вв.

Во второй половине XVII века нюрнбергским астрономом и художником Георгом Хористофом Айммартом в одном из бастионов крепости была основана первая в Нюрнберге обсерватория. В память об Айммарте в крепости при содействии нюрнбергского астрономического общества установлена колонна.

Крепостные сооружения, поврежденные во время бомбардировок Нюрнберга силами союзников, были полностью восстановлены в историческом виде после окончания Второй мировой войны.

Ниже крепости, слева - Церковь Св. Лоренца (нем. Kirche St. Lorenz), вид с востока.

Церковь Св. Лоренца (нем. Kirche St. Lorenz) - это одна из самых значительных средневековых церквей бывшего свободного имперского города Нюрнберга и одна из первых церквей в Германии, которая стала лютеранской (1529). Св. Лоренц образует градостроительный пандан к более старой церкви Св. Себальда и к императорскому замку.

Первые упоминания капеллы Laurentius в Нюрнберге относятся к 1235 и 1258; план этой капеллы был частично установлен при раскопках в 1929. Современный вид церковь приобрела в XV веке.

Церковь, сильно пострадавшая при воздушных налетах во время Второй мировой войны, была восстановлена в 1949. В значительной мере крыша и перекрытия были разрушены при воздушных налетах. Стропила конструировались заново, причем стропила продольного нефа реконструировались в виду недостатка аутентичных материалов из стали. Выполнялись также новые замковые камни, на которых можно видеть важных представителей протестантской истории церкви (Мартин Лютер, Иоганн Себастьян Бах).

Церковный орган является вторым по величине в Германии (в Пассау самый большой орган Германии) и самым большим среди органов в евангелической церкви Германии.

Правее кирхи - Фембохаус (Fembohaus).

Фембохаус (Fembohaus) или Дом Фембо - единственное ренессансное жилое здание Нюрнберга, которое сохранилось после II Мировой войны. Стоит оно неподалёку от Sebalduskirche (церкви Св. Себальда). Красивый дом с высоким фронтоном, украшенным «раковинами», скульптурами и солнечными часами, построили в 1591-96 гг. для голландского купца Филиппа ван Ойрла.

Хозяева дома неоднократно менялись, а в XIX веке оно перешло к антиквару и книготорговцу — Георгу Фембо. Внутренний интерьер был реконструирован в модном стиле барокко: лепной потолок создал Карло Брентано, другие скульптурные украшения выполнил Донато Поли. Внешний ренессансный облик здания никогда не менялся.

Сегодня в Фембохаусе находится городской Музей истории Нюрнберга - Stadtmuseum Fembohaus. Здесь можно увидеть коллекцию мебели XVII – XIX столетий, уникальный литой фонтан Аполлона, созданный Петером Флетнером. (holidaygid.ru)

Правее Фембохауса - Церковь Девы Марии (нем. Frauenkirche).

Церковь Девы Марии (нем. Frauenkirche) - католическая городская приходская церковь Нюрнберга, Германия, расположенная на восточной стороне главного рынка города.

Церковь была построена на месте разрушенной при еврейском погроме в 1349 году синагоги и освящена в 1358. Впоследствии одно время служила как императорская придворная капелла. В 1442 и 1443 годы Генрих Траксдорф из Майнца соорудил «средний и маленький» орган. В 1487 восстанавливалась сгоревшие в 1466 ризницы. В 1506-1508 Адам Крафт (Adam Kraft) создал новый западный фронтон.

Церковь коренным образом обновлялась в 1810-1816 при Лоренце Ротермундте (Lorenz Rotermundt) в связи с переоборудованием её в католическую приходскую церковь.

Во время второй мировой войны здание сильно пострадало от бомбардировок: сохранились только стены продольного нефа и фасада. В 1946-1953 устранялись военные разрушения; в 1989-1991 и 2003 годах проводилась реставрация.

Ниже Церкви Св. Лоренца (нем. Kirche St. Lorenz), вид с востока - Мытный двор (Mauthalle).

На улице Кёнигштрассе привлекает внимание Мытный двор (Mauthalle) - громадное здание с рядами окошек на крутой крыше, уже отметившее 500-летний юбилей. Mauthalle — огромное зернохранилище, которое было построено в 1498-1502 гг. Это мощное трехэтажное строение из песчаника с пятиэтажной мансардой. Сначала здесь хранили зерно (окошки как раз и помогали его проветривать), потом в доме разместилась средневековая таможня, а теперь сюда приходят толпы любителей плотно пообедать — места тут хватит для любой компании. Пивная «Барфюссер» занимает весь гигантский подвал и поражает своими размерами: внутри могло бы уместиться футбольное поле. Ряды деревянных лавок теряются где-то вдали, а на столах дымятся тарелки с поджаренными на решетке нюрнбергскими сосисками, которые тут считают на дюжины. (www.mishanita.ru)

Правее мытного двора, снова - Церковь Св. Лоренца (нем. Kirche St. Lorenz), только вид с запада.

Правее Церкви Св. Лоренца (вид с запада) - богадельня Св. Духа (Heilig-Geist-Spital).

Это учреждение было построено в XV веке и используется по назначению, то есть как дом престарелых, по сей день. Первая легенда рассказывает историю его... возникновения.

В Плобенхофе (у сегодняшнего музейного моста) жила в давние времена семья Хайнцев, принадлежавшая к Нюрнбергским "гешлехтам", то есть к богатым и уважаемым семьям, что управляли городом. Всё это были, как говорится, очень видные люди. А Конрад был даже на голову выше своих братьев. Поэтому его звали просто Гросс (Большой). И это имя он, видит Бог, слышал намного охотнее, чем другое свое прозвище. Потому что за глаза все называли Конрада «паршивым Хайнцем». А всё из-за того, что с самого детства его кожа была покрыта безобразной сыпью, пятнами и струпьями. Ни один врач не мог ему помочь, никакая ванна – очистить. Дети дразнили его, а взрослые сторонились. А еще Конрада не принимали в Совет города, хотя он был рассудительным и почтенным человеком.

Так мало-помалу стал он больше искать одиночества, чем людского общества.

За домом Хайнцев был большой сад с прекрасными старыми деревьями, спускавшийся вниз к самой реке Пегнитц. Там частенько и уединялся Конрад. Работал или просто сидел на лавке, глядя в небо.

Однажды летом 1320 года после усердной работы устал он, прилег под большой липой, уснул и увидел сон. Во сне шел Конрад по саду, а потом остановился на узком газончике. Потому что – в своем сне он ясно это видел – там был зарыт дубовый сундук. Конрад выкопал сундук, открыл и увидел, что тот полон золотых и серебряных монет. И тогда (во сне) испугался Конрад, что когда он проснется, то наяву не сможет отыскать место, где зарыт клад,. И тогда сорвал он со стоящей рядом липы тринадцать листков и бросил на то место, где был зарыт клад. На этом сон рассеялся, и Конрад проснулся.

Он протер глаза, подскочил и бросился бежать через сад к тому месту, что ему снилось. И - о чудо! - на узком газончике увидел Конрад тринадцать липовых листьев, лежащие кучкой, точно так же, как во сне.

Тотчас же кликнул Конрад садовника и кнехта. Те принесли лопату и кирку и взялись выкапыть клад. Очень скоро кирка кнехта стукнулась обо что-то твердое, и трое мужчин вытащили из ямы тяжелый сундук, доверху наполненный золотом и серебром.

Так "Гросс" еще более приумножил немалое богатство своей семьи.

Но только был Конрад не из тех людей, кто не знает меры в жадности, а с людьми ничем не делится. У него, всеми высмеиваемого и избегаемого, было большое сердце, полное сострадания к больным, одиноким, а особенно к старым людям.

Поэтому он потратил свое сокровище на то, чтобы купить участок земли на реке Пегнитц и построить там спиталь (богадельню). Назвал он ее „У Святого Духа“, потому что был убежден, что не кто иной, как Святой Дух ниспослал ему тот чудесный сон.

И тогда случилось так, что одной из первых в богадельне нашла приют старушка, изготовившая для Конрада из трав и жиров благовонное снадобье по забытым рецептам. Тот натер этой мазью свою пятнистую кожу, и уже через несколько дней недуг покинул его навсегда. От сыпи не осталось и следа, а кожа стала гладкой и розовой, словно у ребенка.

Когда кайзер Людвиг услыхал об этом чуде и о добрых делах Конрада, то осыпал того монаршими милостями и привилегиями. Среди прочего, разрешил он его семье носить собственный герб с тринадцатью липовыми листьями в память о чудесном сне.

Еще одна легенда о богадельне.

Привидение Богадельни Святого Духа.

Первой поварихой в богадельне Святого Духа была одна вдова из Вёрда по имени Густерти. Поначалу она показала себя работящей, смышленой и ловкой во всех хозяйственных делах. Но вскоре изменилась и стала такой чудаковатой персоной, что обитатели прозвали ее Сумасшедшей Густерти. Целый день бранилась она, ворчала и по каждому пустяку яростно спорила со стариками. К тому же сделалась Густерти ужасно жадной, такой жадной, что и снега у нее зимой было бы не выпросить. За те деньги, что выдавались ей на хозяйство, покупала она на базаре гнилые овощи и вонючее мясо. Ей была также доверена поварежка для раздачи обитателям богадельни супа, каши и другой снеди. Но Густерти тайком заказала себе похожую поварежку, только много меньшего размера, чтобы старым и немощным доставалось меньше еды.

Люди из богадельни начали ворчать и жаловаться, потому что теперь они каждый раз вставали из-за стола голодными. Жалобы их дошли со временем до Совета Города. Потому однажды появился у Густерти на кухне городской попечитель. Кухарка, разумеется встретила его руганью, а все обвинения назвала гнусной ложью. Но попечитель не дал себя спровадить, и скоро нашел в потайном ящике вторую, меньшую поварежку. В ярости схватил он ее и со словами „это от лукавого!“ вышвырнул через окно прямо в реку.

"И я тоже," – закричала тут же Густерти и... сиганула в окно вслед за своей поварежкой. Вода поглотила кухарку, а течение увлекло в глубину. С тех пор никто больше не видел злой бабы.

Только кто думает, что с тех пор Сумасшедшая Густерти оставила обитателей богадельни в покое, тот пребывает в заблуждении. Нет, теперь мучила она несчастных еще больше, чем при жизни. Она являлась им по ночам во сне и становилась, скрестив руки, у их кроватей. Частенько носилась она по залам с криком:"Возьмите большую поварежку, а маленькую положьте на место! Уууу!"

Ох, бедные старики. Если старики это слышали, то дрожа заползали под одеяла и ждали, когда закончится ужас.

А еще частенько бывало, что стояла Густерти, бледная и зеленая, у окна, размахивала поварежкой, и плакала и смеялась одновременно.

Однако, когда она однажды явилась, на лестнице, богадельному мастеру, да так, что он от испуга чуть было не пересчитал ступени собственным хребтом, было наконец решено изгнать дух Сумасшедшей Густерти.

А в те времена не было в Нюрнберге лучшего изгонятеля духов, чем палач. И вот однажды ночью пришел он со своими помощниками в богадельническую кухню и водрузил на плиту большую корзину. Когда церковные колокола пробили полночь, Густерти с громом и молнией влетела в дымоход и угодила прямиком в эту корзину! Мигом накинули помощники на корзинку платок, крепко обвязали его веревками и унесли нетяжелую ношу в Себальдов лес. Там самый шустрый залез вместе с корзинкой на дерево и выпустил привидение на свободу.

С этого времени в богадельне воцарился покой. Однако теперь поселилась Густерти в лесу. Грибники частенько средь бела дня видели, как танцует она, совершая дикие прыжки вокруг деревьев. Иногда смотришь - посреди тропинки откуда ни возьмись стоит большая корзина, а оттуда Густерти выглядывает. Глаза горят зеленым огнем, а волосы красные искры рассыпают.

Если случалось детям расположиться у лесного источника, чтобы отдохнуть и перекусить, то частенько высовывалась из-за дерева костлявая рука, хватала одного из мальчишек за вихры и верещала скрипучим голосом:"Возьмите большую поварежку, а маленькую положьте на место!"

Да, Густерти ненавидела людей, благоволила единственно своим землякам из Вёрда. Порой встретит в лесу странника, так сразу спрашивает его, не из Вёрда ли он. И если бывал странник тот хитер и отвечал „да“, тогда тотчас показывала она ему короткий путь из густого леса. А еще указывала она землякам грибные и ягодные места, да обламывала для них с деревьев трухлявые ветки.

Так мало-помалу привидение заслужило доверие вёрдцев и они стали даже спрашивать у Густерти совета и помощи. Стоило, к примеру, ребенку заблудиться в лесу, как поднимал он голову к кронам деревьев и кричал: "Где моя мама?" И тут же слышался голос: "Отсюдова пойди сперва двадцать шагов прямо, а опосля повороти направо, и придёшь!" И правда, скоро выходил малыш навстречу своей матери.

Ветреными ночам и пасмурными днями можно еще и сегодня слышать потусторонние стоны, распугивающие птиц. И снова и снова кричит отчаянный голос: :"Возьмите большую поварежку, а маленькую положьте на место!" (monisto.dreamwidth.org)

Внизу - городская стена Нюрнберга и привратная башня "Äußerer Laufer Torturm".

Городская стена (нем. Stadtmauer) Старого города - каменные средневековые укрепления (инженерные защитные сооружения), опоясывающие район исторического центра (т.н. Старый город) г. Нюрнберг.

Городская стена принадлежит к числу наиболее значимых архитектурных и культурных памятников города.

На заднем плане банкноты - цветочный узор.

Внизу, слева, символы Брайля для слабовидящих.

Номиналы цифрами внизу и справа, прописью справа (вертикально).

Реверс:

Иллюстрация одуванчика, а также гусеницы и ночного мотылька Гинстера (Calliteara fascelina) из части 8, книги Марии Сибиллы Мериан, опубликованной в 1679 году "Гусеницы: чудесное превращение и их странная пища, в виде цветов" ("Der Raupen: wunderbare Verwandelung und sonderbare Blumennahrung" (Tafel 8)).

Ночной мотылёк Гинстера или Шерстолапка летняя (Calliteara fascelina).

Виды в размахе крыльев 20-70 мм. Часто диморфны: самцы резко отличаются от самок меньшими размерами, окраской и рисунком крыльев. Усики двоякогребенчатые. У самца гребни значительно выше, чем у самки. Губные щупики скрыты в волосяном покрове, но хорошо развиты.. Хоботок рудиментарный или отсутствует. Глаза голые, глазки отсутствуют. Грудь и брюшко густо покрыты волосковидными чешуйками, иногда собранными на конце в виде широкой кисти. Голени средних ног с одной парой шпор, голени задних - с одной или двумя парами шпор. Крылья широкие. Самки некоторых видов бескрылые.

Сумеречные и ночные бабочки. Самцы более активны, а у видов с бескрылыми самки, самцы часто летают и днем.

Гусеницы волосатые и с кисточками волосков. (lepidoptera-g2n.weebly.com)

В филиале Архива РАН, в Санкт-Петербурге, хранятся акварели Марии Сибиллы Мериан (1647-1717), художницы и неутомимой исследовательницы природы, биография и творчество которой вызывают неослабевающий и возрастающий интерес не только историков искусства, но и ботаников и энтомологов. Имя и труды М.С. Мериан хорошо известны в Европе, Японии, Америке, чему, несомненно, способствуют выставки, посвященные творчеству Марии Сибиллы, и роскошные переиздания ее книг.

Несколько стран претендуют на то, чтобы называться родиной Марии Сибиллы Мериан. Она родилась 4 апреля 1647 г. во Франкфурте-на-Майне, некоторое время жила там, потом в Нюрнберге, поэтому в Германии ее считают немецкой художницей. Мать Марии Сибиллы, Йоганна Сибилла Хейм, была голландкой. Воспитывал и учил рисовать девочку ее отчим, голландский художник Я. Марель (1614-1681). Выйдя в 1664 г. замуж за художника И.А. Граафа (1637-1701), ученика Мареля, Мария Сибилла в 1686 г. рассталась с ним, вернула себе имя отца, вступила в секту лабадистов и поселилась вместе с матерью и двумя дочерьми, Йоганной Хеленой и Доротеей Марией, в замке Валта в Западной Фрисландии. В 1691 г. она с детьми переехала в Амстердам. С 1691 г. по 1717 г., год смерти, Мария Сибилла жила в Амстердаме (кроме периода с 1699 по 1701 гг., когда она находилась в Суринаме). Учитывая все эти факты биографии художницы, голландцы считают ее своей соотечественницей. Некоторые авторы пишут о М.С. Мериан как о швейцарской художнице, потому что швейцарцем по происхождению был ее отец, известный художник и гравер Маттеус Мериан Старший (1593-1650). (www.ras.ru)

Левее - печать немецкого Бундесбанка.

Номиналы цифрами внизу и слева, прописью слева (вертикально).

Комментарий:

На банкноте подписались:

Гельмут Шлесингер (04.09.1924).

Ганс Титмайер (Hans Tietmeyer, 18 августа 1931).

Художник-график: Райнхольд Герштеттер (Reinhold Gerstetter).

Райнхольд Герштеттер (18 октября 1945 года, Леонберг, Баден-Вюртемберг) - немецкий художник-график и дизайнер. Его наиболее известная работа в Германии это последняя серия банкнот Марок ФРГ, а также второй выпуск банкнот Евро, серии "Европа".

Герштеттер изучал графический дизайн в Государственной академии изящных искусств в Штутгарте, а затем работал в рекламе в Лондоне, Берлине и Хайфе. С 1979 по 2002 год - в "Bundesdruckerei", в Берлине. Там он разрабатывал, как главный графический дизайнер, почтовые марки и банкноты (в том числе для Израиля, Боливии и Перу). В 1987 году его дизайн был выбран в качестве основы для четвертого, и последнего, ряда банкнот немецкой марки, который был в обращении с 1990 по начало 2002 года. Некоторое время спустя, он также выиграл конкурс проектов Банка Испании, который опубликовал четыре номинала банкнот с 1992 года, на основе его конструкций. несмотря на то, что его дизайн, представленный для первой серии банкнот единой валюты Евро не был выбран евро-жюри для реализации, однако, ему был поручен пересмотр дизайна для второй серии банкнот евро, которые пришли в обращение в мае 2013 года.

Его дочь, Авиталь, является первой женщиной - еврейским кантором (Хаззан) Германии.

Четвёртая серия банкнот.

19 марта 1981 года, члены Совета Центрального банка Германии решили выпустить новую серию банкнот. Это стало необходимо в связи с техническим прогрессом и повышенной фальсификацией старых банкнот. Понадобилось почти десять лет, пока первые два номинала были введены в обращение 1 октября 1990 года. Это были ноты в 100- и 200- Марок.Банкнота в 200 марок была нововведением в немецкой валюте.

При проектировании банкнот и выборе элементов дизайна было предложено много вариантов. Уже в предварительных эскизах были утверждены новые портреты для этой серии в качестве основного дизайна. Следовало выбрать блестящие портреты личностей немецкой истории в области искусства, литературы, музыки, экономики, науки и техники. Кроме того, задняя сторона банкнот должна была перекликаться с лицевой. Основные цвета номиналов должны были оставаться неизменными, а слово Банкнота должно было стоять на каждом номинале готическим шрифтом.

Выбор персоналий.

Комитет, состоящий из историков Карла фон Отмара Аретина, Кнута Борхардта и Хорста Фурманна, был задействован, чтобы определить круг лиц, которые должны появиться на банкнотах. Выбор был между 70 и 80 человек. К этому предлагалось избегать известнейших людей, таких как, например Гёте, Шиллер, Дюрер. Точно так же решили отказаться от персон, имеющих провокационное отношение к вероисповеданию или политике, например, Мартин Лютер или Карл Маркс. Также были вычеркнуты те, кто провёл свои работы главным образом за границей, например, Жак Оффенбах.

При выборе людей следовало обратить внимание, чтобы сбалансировать точки зрения пола, религии, национального происхождения и рабочей области. Также, если это возможно, требовалось три или, по крайней мере, два женских персонажа в серии. Тем не менее, выбор женщин был очень ограничен. Целью было показать женщин, которые создали независимую работу, находясь не в тени их заслуженных мужей, поэтому многие были исключены (такие как Шарлотта фон Штейн, Шарлотта фон Кальб). Независимые женщины были очень редки в XIX веке. Таким образом, группа решила начать с выбора женских фигур.

Одним из требований для проектирования было то, что люди с банкнот должны были смотреть на владельца справа, в сторону центра. Это означало, что представленные портреты на пять, десять, двадцать, пятьдесят и двести марок должны были быть сделаны в зеркальном отражении. Так как братья Гримм (на 1000 Марок) оба присутствовали на ноте, то им был отдан наибольший по размеру номинал из-за большой потребности в пространстве. Было также предложено, что мужчины и женщины должны чередоваться.

На самом деле, Мария Сибилла Мериан была предназначена для 100-Марок а Клара Шуманн для 500-Марок. Однако, на портрете Иоганна Рудольфа Шелленберга (Мария Сибилла Мериан) был сделан небольшой поворот тела Марии, как художественный трюк, и этому возникли сомнения в подлинности авторства этого произведения. Бундесбанк провел конкурс дизайна для того, чтобы получить мастерскую гравировку высокого качества с портретов, что повлекло за собой затяжку времени. Поскольку банкнота в 100-Марок должна была выйти первой, женщина для гравировки на ней была заменена из-за этих трудностей.

Выбор победителя дизайна.

В течении конкурса на лучший дизайн, который проходил в период с 1 января по 30 июня 1987 года, правлением немецкого банка были отобраны 4 художника-графика: Рудольф Герхардт (от Bundesdruckerei Berlin, который уже проектировал дизайн (BBK-II) банкнот-замещёнок для Западного Берлина), Эрнст Юнгер, Иоганн Мюллер и Адриан Артур Зенгер. По субъективному мнению экспертной комиссии, состоящей из историков, дизайнеров и графических дизайнеров, а также социологов, только одна серия банкнот отвечала их самым высоким ожиданиям. Речь шла о третьей серии нот, которая напоминала швейцарский франк, дизайн которого также не рассматривался. Таким образом, потребовалось бы провести новый конкурс на дизайн, который бы задержал проект, по крайней мере, на один год. Но так как Bundesdruckerei подготовил два проекта, которые не были приняты Бундесбанком, разработанных тогдашним главным дизайнером в Bundesdruckerei - Райнхольдом Герштеттером. После более подробного рассмотрения группой этих проектов был выбран один из них, в конечном итоге, в качестве основы для новой серии банкнот. Эксперты писали: "Группа экспертов единодушно пришла к мнению о том, что здесь [...], составленный проект в значительной степени отвечает требованиям [...]. Эксперты рекомендуют Немецкому федеральному банку принять проект для основы новой серии банкнот ".

Конфигурации лицевых сторон.

На лицевых сторонах можно увидеть фотографии городов, что было идеей Герштеттера. Эти конструкции были ярким примером современного вида соответствующих городов. Тем не менее, проект города Франкфурта должен был быть представлен только историческими зданиями. В качестве причины было то, что офисные башни немецкого Банка будут преобладать в дизайне и могут навлечь подозрения в адрес Бундесбанка о рекламе банка для частных компаний.

В 1988 году возникла необходимость выбрать соответствующий город для персон, изображенных на банкнотах. Изначально, для Пауля Эрлиха, графики-дизайнеры выбрали Бад-Хомбург - место его смерти. Но так как все его значимые работы проводились в Берлине и Франкфурте, решение было пересмотрено. Однако Франкфурт был уже зарезервирован для Клары Шуманн, которая провела там свои последние годы. А после принятия решения о введении банкноты в 5-Марок с портретом Беттины фон Арним стало ясно, что её будет представлять карта города Берлина. А так как каждый город должен появиться на банкнотах только один раз, то для Пауля Эрлиха был выбран Франкфурт, а для Клары Шуманн - Лейпциг. Выбор Лейпцига обоснован, не только тем, что это место её рождения, но и тем, что в этом городе она достигла своих первых успехов.

Из-за событий 1989/1990 годов, решение о Лейпциге оказалось удачным, потому что серия банкнот первоначально была предназначена только для Западной Германии и Западного Берлина. А в 1990 году произошло объединение Германии, и Лейпциг стал общенемецким городом.

Дизайн реверса.

Райнхольд Герштеттер предпочёл на обратной стороне 1000 Марок изображение из сказки Звездочёт (Die Sterntaler). Тем не менее, Братья Гримм, несмотря на их обширную коллекцию сказок, должны были быть представлены в более широком аспекте чем просто сказочники, так как они оказали выдающиеся услуги с выпуском немецкого словаря и работе над грамматикой немецкого языка. Таким образом, словарь был основным мотивом, и звездочёт оказался на белом поле.

Кроме того, в конструкциях обратных сторон было уделено большое внимание деталям. Таким образом, даже фоновая ссылка должна была указывать на человека, который изображен на лицевой стороне. С четвёртой серии было убрано предупреждение о наказании за подделку банкнот.

Если вы находите мою работу полезной буду благодарен за любую помощь в поддержке сайта.