Главная    Европа    Германия    200 Марок 1989

200 Марок 1989, Германия

Каталог Краузе (Пика)	Номер: 42
Годы выпуска:	01.10.1990
Тираж:
Подписи:	Bundesbank Präsident: Dr. h.c. mult. Karl Otto Pöhl (01.01.1980 - 31.07.1991), Vizepräsident: Prof. Dr. oec. publ. Dr. h.c. mult. Helmut Schlesinger
Серия:	Четвертая серия
Образец от:	02.01.1989
Материал:	Хлопчатобумажное волокно
Размер (мм):	162 х 77
Печатный двор:	Bundesdruckerei GmbH, Berlin

* Картинки отмеченные знаком , рассматриваются увеличительным стеклом, остальные открываются в полном размере по клику на изображении.

** Слово "Specimen" присутствует только на некоторых электронных изображениях, согласно правилам публикации банкнот соответствующих банков.

Описание

Водяной знак:

Портрет Пауля Эрлиха (зеркальное отражение).

Аверс:

Гравировка на банкноте, предположительно, сделана с этого фото (зеркальное отражение) Пауля Эрлиха, 1914 года. Фото было сделано в его юбилей - 60 лет. Сегодня находится в частной коллекции.

Пауль Эрлих (нем. Paul Ehrlich; 14 марта 1854, Штрелен, Силезия - 20 августа 1915, Бад-Хомбург, Германия) - немецкий врач (еврей по национальности), иммунолог, бактериолог, химик, основоположник химиотерапии. Лауреат Нобелевской премии (1908).

Пауль Эрлих родился в силезском городе Штрелен (ныне Польша). Он был четвёртым ребёнком (и единственным мальчиком) в обеспеченной еврейской семье. Его отец, Измар Эрлих (1818-1898), владел постоялым двором и винокурней, доставшейся ему от его отца, состоятельного торговца Хаймана Эрлиха (1784-1873); мать, Роза Вайгерт (1826-1909), была домохозяйкой. Двоюродный брат матери (лишь на девять лет старше Пауля), Карл Вайгерт (Karl Weigert, 1845-1904), был известным патологом и способствовал становлению научных интересов племянника.

Эрлих работал в различных областях медицинской биологии, химии, экспериментальной патологии и терапии. Он установил наличие различных форм лейкоцитов, значение костного мозга для образования гранулоцитов, дифференцировал определенные формы лейкозов и создал дуалистическую теорию кроветворения (1880-1898). В этот же период он открыл так называемые тучные клетки; впервые обнаружил существование гематоэнцефалического барьера; предложил специфический метод окрашивания микобактерий туберкулёза, способ многоцветной окраски мазков крови и гистологических препаратов. Создал первую сывороточно-контрольную станцию. Высказал идею о том, что клетки, ответственные за иммунные реакции, имеют на поверхности антигенраспознающие структуры - рецепторы. Эта идея, сыгравшая огромную роль в развитии иммунологии, нашла полное подтверждение.

Начиная с 1891 года Эрлих стал разрабатывать методы лечения инфекционных болезней с помощью химических веществ. Он установил факт приобретения микроорганизмами устойчивости к химиотерапевтическим препаратам. Мировую славу Эрлиху принес разработанный им «препарат 606» (сальварсан), который оказался высокоэффективным при лечении сифилиса.

В 1901 году Пауль Эрлих начал работать над проблемой злокачественных опухолей.

Он предложил много важных для клинической практики лабораторных реакций.

Нобелевская премия присуждена ему (совместно с И. И. Мечниковым) за работы в области иммунологии.

В центре - стилизованная модель молекулы препарата "Сальварсан".

Сальварсан (также известен как «препарат 606» и арсфенамин) - лекарство от сифилиса, созданное химиком Паулем Эрлихом; число 606 - номер в перечне мышьяксодержащих соединений заданного типа, синтезированных и испробованных Эрлихом в качестве противосифилитического средства.

Синтез этого соединения был первым выдающимся достижением химиотерапии и положил начало новой эре в лечении инфекционных болезней при помощи лекарственных средств.

К настоящему времени сальварсан вышел из употребления и заменён другими, гораздо более эффективными и безопасными средствами.

Начав в 1906 году борьбу с сифилисом, Эрлих, работая совместно с А. Бертхеймом, перепробовал 605 различных органических соединений мышьяка, пока в 1907 году не получили «Ehrlichschen Präparat 606», 606-й по счёту препарат, активный в отношении бледной трепонемы (лат. Treponema pallidum) - возбудителя сифилиса. Это был прорыв, стало возможным возвращать «приговоренных», ранее неизлечимых пациентов, к жизни. Препарат был назван сальварсаном - «спасительный мышьяк». Эрлих со своим учеником Сахатиро Хата испытали его в 1909 году, и с 1910 года он появился в продаже.

Позже Эрлих синтезировал и более безопасный неосальварсан («препарат 914») - вместе с сальварсаном это были первые химиотерапевтические лекарства направленного действия, полученные человеком.

На фоне - коллаж из исторических зданий Франкфурта-на-Майне. Из них, я смог различить:

В центре, сверху - Паульскирхе (Церковь Святого Павла).

Церковь Святого Павла является наиважнейшим памятником немецкой демократии и представляет собой как историческую, так и культурную ценность не только для Франкфурта, но и для всей Германии.

Паульскирхе была возведена с 1789 по 1833 на месте снесённой в 1786 г. средневековой церкви, и до 1944 г. являлась главной лютеранской церковью Франкфурта.

В 1848-49 гг. в церкви проводились заседания Франкфуртского Национального собрания - первого свободно избранного парламента Германии. Под сводами Паульскирхе 28 марта 1849 г. родилась первая немецкая Конституция.

Во время Второй мировой войны церковь Святого Павла сгорела и была полностью восстановлена уже в послевоенные годы. Открытие восстановленной церкви в 1948 г. приурочили к сотой годовщине Франкфуртского национального собрания. С тех пор Паульскирхе является национальным памятником «Началу немецкой демократии» и используется главным образом для общественных мероприятий.

Сегодня Паульскирхе является неотъемлемой частью культурной жизни Франкфурта - в её стенах проводятся собрания и приемы. Вручением Премии Мира Немецкой книжной торговли (Friedenspreis des Deutschen Buchhandels) здесь ежегодно завершается всемирно известная Франкфуртская книжная ярмарка (Frankfurter Buchmesse). Кстати, первоначально, до своего переезда в выставочный комплекс, книжные ярмарки проводились именно под сводами Паульскирхе. Кроме того, в стенах Паульскирхе каждые три года проходит вручение премии им. Гёте города Франкфурт. (all-around-germany.de)

Слева, сверху - Императорский Собор Святого Варфоломея (Kaiserdom St. Bartholomäus).

Императорский Собор Святого Варфоломея – главная церковь Франкфурта-на-Майне. В период с 1562 по 1792 годы в Соборе проводились коронации императоров Священной Римской империи. Несмотря на это и на внушительные размеры и 95 метров высоты главный франкфуртский Храм за всю свою более чем 800-летнюю историю так и не удостоился статуса кафедрального собора.

В эпоху Римской империи на месте собора стояла капелла, затем усадьба имения, потом здания, считающиеся предшественниками собора: дворцовая капелла Меровингов (VI век), каролингская дворцовая капелла (VIII-IX век). Начиная с IX века на месте, где сегодня находится собор, располагалась старинная церковь Спасителя. Собор начали строить в середине XIII века в готическом стиле, и процесс этот, надо сказать, затянулся почти еще на два столетия. В 1867 году случился пожар, собор сгорел. Его построили заново. Во время Второй мировой войны от бомбардировок он снова сильно пострадал и был вновь реконструирован.

Собор сегодня словно зажат со всех сторон уже современными зданиями и складывается впечатление, что ему не хватает простора. Здание красного цвета с большими окнами и темной крышей стóит обойти по периметру и осмотреть все его фасады. Основной цвет интерьеров также красный. Здесь прекрасные алтари (особенно интересен Алтарь спящей Марии), впечатляющие скульптуры, высоченные своды.

В соборе установлена могильная плита над могилой знатной девушки VII века. Эта могила была обнаружена в 1992 г. при раскопках в Соборе Святого Варфоломея.

Самую ценную реликвию Собора представляет верхняя часть черепа апостола Варфоломея, которого с 1239 года считают покровителем Собора.

На высоте 95 метров располагается смотровая площадка Собора, с которой город виден как на ладони. Особенно хорошо просматривается Рёмерберг, площадь, находящаяся неподалёку. (all-around-germany.de)

Правее и чуть ниже Паульскирхи - здание главного ж/д вокзала (Hauptbahnhof).

Ансамбль Центрального железнодорожного вокзала Франкфурта (Frankfurt Hauptbahnhof, 1888 г.) - крупнейший в Европе до 1915 года.

В XIX веке Центральный вокзал Франкфурта представлял собой три небольшие станции, работающие по западному, северному и южному направлениям. Из-за растущего количества пассажиров здание решили модернизировать и расширить, и перенести за городскую черту. Власти Франкфурта провели конкурс среди архитекторов, победителем которого стал Герман Эггерт, создавший дизайн станционного зала. Второе место досталось Иоганну Шведлеру и его назначили главным инженером.

Новое здание возвели в километре от первоначальных трех платформ, и сооружения покрыли полукруглыми крышами из стекла и стали. Позднее Главный вокзал Франкфурта неоднократно расширяли и перестраивали. В 1924 году с каждой стороны главного зала добавили еще два, оформленные в неоклассическом стиле. Во время Второй мировой станция пострадала, но не сильно, и уже в 1956 была восстановлена и электрифицирована. (www.turizm.ru)

Ниже здания вокзала - Рёмерберг (Römerberg) (здание городской ратуши).

Рёмерберг - центральная историческая площадь Франкфурта на Майне. Площадь Рёмеберг, застроенная уникальными домами в стиле фахверк, заслуженно считается одной из самых известных исторических достопримечательностей финансовой столицы Германии.

Название площади Рёмерберг в сознании франкфуртцев непосредственно связано с обликом городской ратуши Франкфурта, главенствующей в архитектурном ансамбле площади.

Старинное здание городской ратуши, которую коротко называют «Рёмер», было построено в XVI-XVIII вв. Её великолепные готические фасады украшены статуями императоров Фридриха Барбароссы, Карла IV, Максимилиана II и Людвига II. Рёмер состоит из комплекса одиннадцати когда-то отдельных построек, среди которых находится и так называемый "Дом Рёмер" (Haus Römer), кайзерские залы которого когда-то являлись местом торжественных церемоний и коронования.

Еще одной важной составляющей облика Рёмеберг является статуя богини правосудия, расположенная в центре площади.

Площадь Рёмеберг славится уютными кафе и барами и является излюбленным мотивом туристических фотоотчетов. Кроме этого площадь является воображаемой осью, в относительно небольшом отделении от которой расположены выставочные залы Ширн-Кунстхалле (Schirn Kunsthalle Frankfurt), археологический сад, церковь Николайкирхе (Nikolaikirche), музей франкфуртской еврейской общины, готический собор с 95-метровой башней, музей современного искусства "Тортенштук" (Museum für moderne Kunst „Tortenstück“) и знаменитая церковь Паульскирхе (Paulskirche). (all-around-germany.de)

Внизу - мост Айзернер Штег (Der Eiserne Steg).

Айзернер Штег находится в городе Франкфурт-на-Майне, по соседству с Альте Брюкке. Это уникальный в своём роде мост. Во-первых, его ширина - 5,5 метров, длина - более 170 метров. Его реконструкция и обустройство в 1993 году обошлось в сумму, эквивалентную 30 миллионам евро. Во-вторых, мост построен из особого стального сплава, изготавливавшегося специально для этого сооружения.

Строительство ещё одного перевалочного пункта через Майн назрело в XIX веке. Надёжный Альте Брюкке по-прежнему являлся единственным мостом без железнодорожной разметки уже достаточно крупного города Франкфурт. Строительство Айзенер Штег началось в 1868 году согласно планам инженера и архитектора Питер Шмика. Согласно его проекту, мост должен был быть не просто функциональным, но и привлекательным. Именно поэтому вдоль конструкции разместились многочисленные заклёпки и стальные узоры. Открытие произошло уже через год после начала строительства.

Многочисленные декоративные элементы были убраны с моста в 1917 году. В последние дни Второй мировой войны сооружение было частично разрушено во время бомбардировок, но спустя 7 лет полностью восстановлено. В 1993 году произошла последняя реконструкция, после которой на мосту появились лифты для инвалидов, а поражённые коррозией детали были заменены на новые. (rutraveller.ru)

Справа от портрета - микрошрифт.

На заднем плане банкноты - молекулярная структура.

Внизу, слева, символы Брайля для слабовидящих.

Номиналы цифрами внизу и справа, прописью справа (вертикально).

Реверс:

Микроскоп, а также абстрактные изображения вирусов и бактерий.

Световой микроскоп Zeiss (1879), с которым вероятнее всего работал и Пауль Эрлих. Фото Доктора Тимо Маппеса (Lichtmikroskop von Zeiss (1879). Foto von Dr. Timo Mappes (Bildquelle))

В нижнем правом углу - Посох Асклепия и Реторта.

Посох Асклепия - распространённый медицинский символ.

По легенде, древнегреческий бог медицины и врачевания Асклепий, шёл, опираясь на посох, во дворец критского царя Миноса, который позвал его воскресить умершего сына. По дороге посох обвила змея, и Асклепий убил её. Следом появилась вторая змея, с травой во рту, при помощи которой она воскресила первую змею. Асклепий нашёл эту траву и с её помощью стал воскрешать мёртвых (тот же миф рассказывали о Полииде, см. также Главк (сын Миноса)).

По другой версии, появление этого символа связано с традиционной методикой избавления от паразита-гельминтоза ришта (он же дракункулёз), когда паразита вытягивали из тела человека, постепенно наматывая на палочку.

Посох Асклепия обычно изображался как деревянная палка с сучьями и символизировал связь с землёй и странствия врача.

Реторта (лат. retorta, буквально - повёрнутая назад) - аппарат, служащий в химической лабораторной и заводской практике для перегонки или для воспроизведения реакций, требующих нагревания и сопровождающихся выделением газообразных или жидких летучих продуктов, которые тут же непосредственно и подвергаются перегонке. Главная особенность устройства реторт как перегонных аппаратов, состоит в том, что отверстие, служащее для отвода паров в охлаждаемое пространство, находится на близком расстоянии от уровня поверхности перегоняемого продукта. Такое устройство является выгодным преимущественно при перегонке высококипящих жидких и твёрдых веществ, а также в тех случаях, когда перегонка должна производиться по возможности быстро, с целью, например, сократить время пребывания паров перегоняемого вещества в нагретом пространстве, где они могут подвергаться разложению. Ещё одной особенностью реторт является специфический способ присоединения их к приемнику конденсата, не требующий наличия пробок или уплотнений, которые могут быть разрушены высокоактивными парами и конденсатом, также такая конструкция препятствует накоплению конденсата в местах стыков.

Недостаток реторт - лёгкая возможность перебрасывания и вообще попадания брызг кипящей жидкости в холодильник и далее в приёмник, а отсюда - сравнительно незначительная чистота получаемого дистиллята. В зависимости от назначения и температуры, которой должны подвергаться реторты во время работы, они изготовляются из стекла, фарфора, огнеупорной глины, котельного железа, чугуна, платины. Аппараты имеют разнообразные форму и размер.

Левее - печать немецкого Бундесбанка.

Номиналы цифрами внизу и слева, прописью слева (вертикально).

Комментарий:

На банкноте подписались:

Карл Отто Пёль (01.12.1929 - 09.12.2014).

Гельмут Шлесингер (04.09.1924).

Художник-график: Райнхольд Герштеттер (Reinhold Gerstetter).

Райнхольд Герштеттер (18 октября 1945 года, Леонберг, Баден-Вюртемберг) - немецкий художник-график и дизайнер. Его наиболее известная работа в Германии это последняя серия банкнот Марок ФРГ, а также второй выпуск банкнот Евро, серии "Европа".

Герштеттер изучал графический дизайн в Государственной академии изящных искусств в Штутгарте, а затем работал в рекламе в Лондоне, Берлине и Хайфе. С 1979 по 2002 год - в "Bundesdruckerei", в Берлине. Там он разрабатывал, как главный графический дизайнер, почтовые марки и банкноты (в том числе для Израиля, Боливии и Перу). В 1987 году его дизайн был выбран в качестве основы для четвертого, и последнего, ряда банкнот немецкой марки, который был в обращении с 1990 по начало 2002 года. Некоторое время спустя, он также выиграл конкурс проектов Банка Испании, который опубликовал четыре номинала банкнот с 1992 года, на основе его конструкций. несмотря на то, что его дизайн, представленный для первой серии банкнот единой валюты Евро не был выбран евро-жюри для реализации, однако, ему был поручен пересмотр дизайна для второй серии банкнот евро, которые пришли в обращение в мае 2013 года.

Его дочь, Авиталь, является первой женщиной - еврейским кантором (Хаззан) Германии.

Четвёртая серия банкнот.

19 марта 1981 года, члены Совета Центрального банка Германии решили выпустить новую серию банкнот. Это стало необходимо в связи с техническим прогрессом и повышенной фальсификацией старых банкнот. Понадобилось почти десять лет, пока первые два номинала были введены в обращение 1 октября 1990 года. Это были ноты в 100- и 200- Марок.Банкнота в 200 марок была нововведением в немецкой валюте.

При проектировании банкнот и выборе элементов дизайна было предложено много вариантов. Уже в предварительных эскизах были утверждены новые портреты для этой серии в качестве основного дизайна. Следовало выбрать блестящие портреты личностей немецкой истории в области искусства, литературы, музыки, экономики, науки и техники. Кроме того, задняя сторона банкнот должна была перекликаться с лицевой. Основные цвета номиналов должны были оставаться неизменными, а слово Банкнота должно было стоять на каждом номинале готическим шрифтом.

Выбор персоналий.

Комитет, состоящий из историков Карла фон Отмара Аретина, Кнута Борхардта и Хорста Фурманна, был задействован, чтобы определить круг лиц, которые должны появиться на банкнотах. Выбор был между 70 и 80 человек. К этому предлагалось избегать известнейших людей, таких как, например Гёте, Шиллер, Дюрер. Точно так же решили отказаться от персон, имеющих провокационное отношение к вероисповеданию или политике, например, Мартин Лютер или Карл Маркс. Также были вычеркнуты те, кто провёл свои работы главным образом за границей, например, Жак Оффенбах.

При выборе людей следовало обратить внимание, чтобы сбалансировать точки зрения пола, религии, национального происхождения и рабочей области. Также, если это возможно, требовалось три или, по крайней мере, два женских персонажа в серии. Тем не менее, выбор женщин был очень ограничен. Целью было показать женщин, которые создали независимую работу, находясь не в тени их заслуженных мужей, поэтому многие были исключены (такие как Шарлотта фон Штейн, Шарлотта фон Кальб). Независимые женщины были очень редки в XIX веке. Таким образом, группа решила начать с выбора женских фигур.

Одним из требований для проектирования было то, что люди с банкнот должны были смотреть на владельца справа, в сторону центра. Это означало, что представленные портреты на пять, десять, двадцать, пятьдесят и двести марок должны были быть сделаны в зеркальном отражении. Так как братья Гримм (на 1000 Марок) оба присутствовали на ноте, то им был отдан наибольший по размеру номинал из-за большой потребности в пространстве. Было также предложено, что мужчины и женщины должны чередоваться.

На самом деле, Мария Сибилла Мериан была предназначена для 100-Марок а Клара Шуманн для 500-Марок. Однако, на портрете Иоганна Рудольфа Шелленберга (Мария Сибилла Мериан) был сделан небольшой поворот тела Марии, как художественный трюк, и этому возникли сомнения в подлинности авторства этого произведения. Бундесбанк провел конкурс дизайна для того, чтобы получить мастерскую гравировку высокого качества с портретов, что повлекло за собой затяжку времени. Поскольку банкнота в 100-Марок должна была выйти первой, женщина для гравировки на ней была заменена из-за этих трудностей.

Выбор победителя дизайна.

В течении конкурса на лучший дизайн, который проходил в период с 1 января по 30 июня 1987 года, правлением немецкого банка были отобраны 4 художника-графика: Рудольф Герхардт (от Bundesdruckerei Berlin, который уже проектировал дизайн (BBK-II) банкнот-замещёнок для Западного Берлина), Эрнст Юнгер, Иоганн Мюллер и Адриан Артур Зенгер. По субъективному мнению экспертной комиссии, состоящей из историков, дизайнеров и графических дизайнеров, а также социологов, только одна серия банкнот отвечала их самым высоким ожиданиям. Речь шла о третьей серии нот, которая напоминала швейцарский франк, дизайн которого также не рассматривался. Таким образом, потребовалось бы провести новый конкурс на дизайн, который бы задержал проект, по крайней мере, на один год. Но так как Bundesdruckerei подготовил два проекта, которые не были приняты Бундесбанком, разработанных тогдашним главным дизайнером в Bundesdruckerei - Райнхольдом Герштеттером. После более подробного рассмотрения группой этих проектов был выбран один из них, в конечном итоге, в качестве основы для новой серии банкнот. Эксперты писали: "Группа экспертов единодушно пришла к мнению о том, что здесь [...], составленный проект в значительной степени отвечает требованиям [...]. Эксперты рекомендуют Немецкому федеральному банку принять проект для основы новой серии банкнот ".

Конфигурации лицевых сторон.

На лицевых сторонах можно увидеть фотографии городов, что было идеей Герштеттера. Эти конструкции были ярким примером современного вида соответствующих городов. Тем не менее, проект города Франкфурта должен был быть представлен только историческими зданиями. В качестве причины было то, что офисные башни немецкого Банка будут преобладать в дизайне и могут навлечь подозрения в адрес Бундесбанка о рекламе банка для частных компаний.

В 1988 году возникла необходимость выбрать соответствующий город для персон, изображенных на банкнотах. Изначально, для Пауля Эрлиха, графики-дизайнеры выбрали Бад-Хомбург - место его смерти. Но так как все его значимые работы проводились в Берлине и Франкфурте, решение было пересмотрено. Однако Франкфурт был уже зарезервирован для Клары Шуманн, которая провела там свои последние годы. А после принятия решения о введении банкноты в 5-Марок с портретом Беттины фон Арним стало ясно, что её будет представлять карта города Берлина. А так как каждый город должен появиться на банкнотах только один раз, то для Пауля Эрлиха был выбран Франкфурт, а для Клары Шуманн - Лейпциг. Выбор Лейпцига обоснован, не только тем, что это место её рождения, но и тем, что в этом городе она достигла своих первых успехов.

Из-за событий 1989/1990 годов, решение о Лейпциге оказалось удачным, потому что серия банкнот первоначально была предназначена только для Западной Германии и Западного Берлина. А в 1990 году произошло объединение Германии, и Лейпциг стал общенемецким городом.

Дизайн реверса.

Райнхольд Герштеттер предпочёл на обратной стороне 1000 Марок изображение из сказки Звездочёт (Die Sterntaler). Тем не менее, Братья Гримм, несмотря на их обширную коллекцию сказок, должны были быть представлены в более широком аспекте чем просто сказочники, так как они оказали выдающиеся услуги с выпуском немецкого словаря и работе над грамматикой немецкого языка. Таким образом, словарь был основным мотивом, и звездочёт оказался на белом поле.

Кроме того, в конструкциях обратных сторон было уделено большое внимание деталям. Таким образом, даже фоновая ссылка должна была указывать на человека, который изображен на лицевой стороне. С четвёртой серии было убрано предупреждение о наказании за подделку банкнот.

Если вы находите мою работу полезной буду благодарен за любую помощь в поддержке сайта.