Главная    Европа    Германия    5 Марок 1991

5 Марок 1991, Германия

Каталог Краузе (Пика)	Номер: 37
Годы выпуска:	27.10.1992
Тираж:	-
Подписи:	Bundesbank Präsident: Prof. Helmut Schlesinger (01.08.1991-31.09.1993), Vizepräsident: Prof. Hans Tietmeyer (01.08.1991-30.09.1993)
Серия:	Четвертая серия
Образец от:	01.08.1991
Материал:	Хлопчатобумажное волокно
Размер (мм):	122 х 62
Печатный двор:	Bundesdruckerei GmbH, Berlin

* Картинки отмеченные знаком , рассматриваются увеличительным стеклом, остальные открываются в полном размере по клику на изображении.

** Слово "Specimen" присутствует только на некоторых электронных изображениях, согласно правилам публикации банкнот соответствующих банков.

Описание

Водяной знак:

Портрет Беттины фон Арним (зеркальное отражение) начала XIX века, выполнен мужем Беттины - Ахимом фон Арним (Achim von Arnim) в миниатюре.

Аверс:

Гравировка на банкноте сделана с портрета Беттины фон Арним (зеркальное отражение) начала XIX века, выполнен мужем Беттины - Людвигом Ахимом фон Арним (Achim von Arnim) в миниатюре. Сегодня хранится в её родовом доме, музее замка Виперсдорф (Schloss Wiepersdorf).

Беттина фон Арним (нем. Bettina von Arnim, урожд. Elisabeth Catharina Ludovica Magdalena Brentano, 4 апреля 1785, Франкфурт-на-Майне - 20 января 1859, Берлин) - немецкая писательница и одна из основных представительниц романтизма. Дочь Максимилианы фон Ларош, жена писателя Ахима фон Арнима.

Беттина была седьмым ребёнком из двенадцати детей крупного коммерсанта Петера Антона Брентано и его супруги Максимилианы фон Ларош. Мать Беттины умерла в 1793 году. До 13 лет Беттина воспитывалась в монастыре урсулинок в Фрицларе. После смерти отца в 1797 году Беттина жила у своей бабушки Софии фон Ларош в Оффенбахе-на-Майне, а затем во Франкфурте. Её сестра Кунигунда Брентано вышла замуж за Фридриха Карла фон Савиньи и жила в Марбурге, и Беттина некоторое время проживала в их доме. В 1810 году вслед за четой Савиньи она переехала в Берлин.

В 1811 году Беттина вышла замуж за Ахима фон Арнима, которого знала ещё по Франкфурту как друга своего брата - Клеменса Брентано. Их брак продлился двадцать лет до внезапной смерти Арнима в 1831 году. Но жили они преимущественно раздельно: в то время, как Беттина жила в Берлине, Ахим предпочитал замок Виперсдорф.

В браке родилось семеро детей:

Фреймунд Иоганн (1812-1863)

Зигмунд Лукас (1813-1890)

Фридмунд Антон Непомук (1815-1883)

Кюнемунд Вальдемар (1817-1835)

Максимилиана Мария Катарина (1818-1894)

Армгарт Катарина (1820-1880)

Гизела (1827-1889)

После смерти мужа Беттина занималась изданием его трудов и включилась в общественную и литературную работу. Во время эпидемии холеры в Берлине Беттина фон Арним ухаживала за больными в бедных кварталах. Она написала критический труд "Эта книга принадлежит королю" (1843), представляющий собой вымышленные беседы Богородицы с матерью прусского короля. Книга была запрещена в Баварии. Под впечатлением от революции 1848 года в 1852 году Беттина фон Арним написала "Беседы с демонами", в которой призвала отменить смертную казнь и признать права женщин и евреев. По своим взглядам Беттина была близка ранним социалистам. В 1842 году она познакомилась с Карлом Марксом, но продолжала придерживаться своей идеи народного короля, которым мог стать любой гражданин.

В 1854 году у Беттины фон Арним случился апоплексический удар, от которого она уже не смогла оправиться. Она была парализована и потеряла зрение и слух. 20 января 1859 года она умерла в кругу своей семьи и была похоронена рядом со своим мужем, во дворце Виперсдорф.

В 1985 году в честь 200-летия со дня рождения в Берлине было учреждено Общество имени Беттины фон Арним, поставившее своей целью пропагандирование трудов писательницы.

Беттина фон Арним поддерживала связи со многими известными людьми своего времени:

Ещё во Франкфурте она подружилась с поэтессой Каролиной фон Гюндероде.

Бывая на юге Германии, Беттина фон Арним встречалась с Людвигом Тиком и Людвигом ван Бетховеном.

В 1836 году у Беттины в Берлине проживала Иоганна Матьё, будущая супруга Готфрида Кинкеля. Иоганна обучала детей Беттины игре на фортепьяно и разучивала с ними песни.

В одном из берлинских салонов Беттина познакомилась с Рахель Роберт, будущей Рахель Фарнхаген.

После смерти мужа Беттина фон Арним поддерживала контакты с Фридрихом Шлейермахером, Германом фон Пюклером-Мускау, Феликсом Мендельсоном Бартольди, молодым Иоганнесом Брамсом, Йозефом Иоахимом и Робертом Шуманом.

В 1840 году она использовала своё влияние для того, чтобы братья Гримм, лишённые права преподавать после участия в Гёттингенской семёрке, получили приглашение в Берлинский университет.

Беттина фон Арним встречалась с Адель Шопенгауэр и Марианной фон Виллемер. В её Петрихаузе во Франкфурте-Рёдельгейме несколько раз ночевал Гёте.

В 1806 году началась продолжительная дружба Беттины фон Арним с матерью Гёте, Катариной Элизабет Гёте. Поэт не отвечал на восторженные письма Беттины. Спустя год Беттина была представлена обожаемому ей Гёте в Веймаре, и завязалась переписка, которая после смерти Гёте была издана Беттиной фон Арним под заголовком "Переписка Гёте с ребёнком". В 1811 году дружеские отношения между Беттиной и Гёте были разорваны из-за скандала, разразившегося между Беттиной и супругой Гёте Кристианой.

На выставке картин друга Гёте Иоганна Генриха Мейера Беттина позволила себе грубо отозваться о творчестве художника. В ответ на это Кристиана сорвала с Беттины очки, а Беттина назвала Кристиану "бешеной колбасой". С этого момента дом Гёте был закрыт для Беттины и её мужа. Встретившись с четой Арнимов спустя год в Бад-Теплице, Гёте сделал вид, что не заметил их. На многочисленные письма Беттины к Гёте с мольбой о возобновлении отношений ответа также не последовало.

Беттине посвящён раздел романа Милана Кундеры "Бессмертие" (Nesmrtelnost / Immortality) (1990).

На фоне:

Внизу - частичный вид, облагороженного её мужем, замка Виперсдорф и рог изобилия, символизирующий разнообразные интеллектуальные интересы семьи Арним.

Замок Виперсдорф находится в одноимённой деревне, общины Niederer Fläming, к юго-востоку от Ютербога (земля Бранденбург).

Он занимает особое положение в Германии в истории искусства, особенно литературы.

Благодаря его бывшим жителям - Ахиму фон Арним и Беттине фон Арним, выдающейся паре поэтов-романтиков, он имеет давние традиции в качестве места встреч для интеллектуального обмена. После насыщенной событиями истории замка, в 2006 году, заботу о замке взял на себя немецкий Фонд защиты памятников, при поддержке государства Бранденбург и федерального правительства.

Это включает в себя, главным образом, три аспекта: сохранение - содействие - организация выставок. В замке работает музей фон Арнимов, который содержит много материала, напоминающего о поэтической паре и истории их дома. Уже традиционно, музей назначает стипендии монументальным художникам всех дисциплин из Германии и из-за рубежа. Общественные события, чтения, концерты, конференции и выставки в замке являются приглашением аудитории к захватывающему диалогу по актуальным вопросам искусства, литературы и гуманитарных наук.

Королевский прусский камергер Йоахим Эрдман фон Арним (1741-1804) купил в 1780 году маленький участок земли Bärwalde вместе с деревней Виперсдорф и другими усадьбами. Йоахим Эрдман фон Арним внёс структурные изменения в дом и связал его высотное здание с боковыми крыльями.

26 января 1781 его второй ребенок, будущий поэт Людвиг Ахим фон Арним, родился в Берлине. В феврале его мать умерла в результате родов. Ахим и его брат Карлотто росли у бабушки по материнской линии в Берлине. После смерти отца в 1804 году, оба брата стали наследниками маленькой усадьбы Виперсдорф.

Ахим фон Арним женился в 1811 на Беттине Брентано (1785-1859), сестре его друга и товарища, поэта Клеменса Брентано. В 1814 году оба переехали в Виперсдорф. Ахим перенёс скотный двор, который был расположен в передней части замка, на южную сторону, где ему было предоставлено больше места.

С тех пор как он взял Беттину в жёны в Берлине, Людвиг Ахим остался на протяжении всей своей жизни в роли оруженосца и поэта Виперсдорфа. Оба супруга жили в замке отдельно. Это пространственное разделение последовало обширной переписке, культурным и историческим событиям в деревенской жизни начала XIX века.

Людвиг Ахим фон Арним умер 21 января 1831 года. Он оставил семерых детей, из которых старший, Фреймунд Иоганн, взял на себя руководство замком. В 1848 году, первый внук поэтической пары, который позже стал художником Ахимом фон Арнимом, родился в Bärwalde, который в свою очередь стал руководить замком и сделал значительные изменения в доме и саду. Таким образом, в 1877 году, в северной части дома, на остатках разрушенного северного крыла, возникла его просторная студия. Это самое большое помещение в доме с высокими потолками, которые вместе с дверями Ахим очень искусно окраасил. Широкая лестница с балюстрадой и большими вазами заканчивается в садовом партере. На южной стороне садового партера в 1888-1889 годах была создана оранжерея. Статуи греко-римской мифологии и крупные вазы, которые художник привёз из его поездок в Италию, придают парку веселый южный колорит. Перед большим окном студии, стоя полукругом, созданы пять гротескных карликовых фигур, происхождение которых не известно. В западной части садового партера раскинулся ландшафтный сад. Дом и парк сегодня охраняется государством.

Бывшая небольшая церковь, которая находится в северной части переднего замкового парка, была также разработана в 1894-1895 годах художником Ахим фон Арнимом. затем она была перестроена и приняла свой нынешний вид. Дизайн семейного кладбища при церкви был проведен в соответствии с его планами. Там похоронена сама поэтическая пара и некоторые из их потомков. Сегодня церковь является приходской церковью, которую можно посетить только во время религиозных служб или туров.

Вид на исторический центр Берлина, где Беттина фон Арним жила и вышла замуж за Людвига Ахима фон Арнима.

Более точно на банкноте видны: Кирха Фридрихсвердера (Friedrichswerdersche Kirche) и Берлинский драматический театр (Schauspiel- oder Konzerthaus).

Сверху, справа - Берлинский драматический театр (Schauspiel- oder Konzerthaus).

«Концертхаус» (нем. Konzerthaus Berlin), ранее «Шаушпильхаус» (нем. Schauspielhaus Berlin) был возведён в 1818-1821 гг. по проекту Карла Фридриха Шинкеля как Берлинский драматический театр (Königliches Schauspielhaus). Здание в неоклассическом стиле находится в центре Берлина, на площади Жандарменмаркт. Перед зданием установлен памятник Шиллеру.

Здание было построено на месте существовавшего с 1 января 1802 года по 1817 год Национального театра, построенного Карлом Готтгардом Ланггансом. В 1817 году это здание было уничтожено пожаром.

Построенное вновь здание было открыто 18 июня 1821 года премьерой оперы Карла Вебера «Волшебный стрелок». Здание считается одним из самых известных зданий, спроектированных Шинкелем. Здание внутри и снаружи украшено многочисленными скульптурными изображениями композиторов, выполненных Кристианом Фридрихом Тиком и Бальтазаром Якобом Ратгебером. Снаружи здание богато украшено скульптурами: на фронтоне находятся бронзовые фигуры Танталов, Эротов, Психей. На южном фасаде в тимпане — фигурные барельефы Орфея и Эвридики. На северном фасаде фигуры Диониса и Ариадны.

Во время Второй мировой войны здание пострадало: обгорели наружные стены. С 1979 по 1984 год в рамках подготовки к 750-й годовщине основания Берлина здание находилось на реконструкции.

В 1992 году Концертхаус был официально объявлен домашней площадкой Берлинского симфонического оркестра, который в 2006 году изменил название на Оркестр Концертхауса.

Сверху, слева - Кирха Фридрихсвердера (Friedrichswerdersche Kirche).

Фридрихсвердерская церковь (нем. Friedrichswerdersche Kirche) - неоготическая церковь в берлинском районе Фридрихсвердер. Это первая в Берлине крупная постройка в стиле неоготики.

Построена по проекту знаменитого архитектора Карла Фридриха Шинкеля. Её строительство продолжалось с 1824 по 1831 годы. Прообразом кирпичного однонефного здания стали неоготические часовни при английских колледжах. Заказчиком строительства выступил кронпринц Фридрих Вильгельм. Особенностью Фридрихсвердера, в то время городка под Берлином, были узкие и кривые улочки, которые придавали ему средневековый колорит. Это, в свою очередь, повлияло на пожелания заказчика. Хотя в целом это неоготическое сооружение, в четком кубическом разделении корпуса и фасада просматривается влияние классицизма.

Во время Второй мировой войны церковь была разрушена и пролежала в руинах до 1982 года, когда началась реставрация. Завершена она была в 1987 году. Сейчас в церкви расположен отдел Национальной галереи. Здесь выставлены скульптуры мастеров прусского классицизма, включая работы Шадова и Рауха. Также в церкви расположена выставка, посвященная жизни и творчеству Шинкеля.

На заднем плане банкноты - конверты и открытые книги.

Внизу, слева, символы Брайля для слабовидящих.

Мы, с женой, посетили дом-музей Беттины фон Арним, в Виперсдорфе, 1 июля 2018 года.

Однако, фотографировать в здании музея строго запрещено и женщины-контролёрши бдят бдительно:), поэтому ставлю фото не на фоне КОПИИ портрета Беттины, которая находится внутри здания, а на фоне самого здания музея, снаружи.

Номиналы цифрами внизу и справа, прописью справа (вертикально).

Реверс:

На первом плане - Бранденбургские ворота (нем. Brandenburger Tor).

Бранденбургские воро́та (нем. Brandenburger Tor) - архитектурный памятник в центре Берлина в районе Митте. Был создан в 1788-1791 годах.

Отметившие своё 226-летие Бранденбургские ворота являются самым знаменитым символом Берлина и Германии. Долгие годы они служили символом разделённых Германии и Берлина, а после 1989 года стали воплощением воссоединения страны.

Бранденбургские ворота - единственные сохранившиеся городские ворота Берлина, их первоначальное название - Ворота мира. Они были построены Карлом Готтгардом Ланггансом в 1789-1791 гг. и являются первой значимой работой, выполненной в стиле берлинского классицизма. Образцом для Бранденбургских ворот послужили Пропилеи Акрополя в Афинах. Фасад ворот был первоначально выкрашен в белый цвет. Украшение фасада принадлежит руке Иоганна Готфрида Шадова; он также спроектировал и шестиметровую квадригу, которой управляет богиня Победы Виктория (квадрига развёрнута в восточную сторону).

Завоевав Берлин, Наполеон приказал демонтировать колесницу и перевезти её в Париж. После победы над Наполеоном богиня Виктория вернулась в Берлин и получила Железный крест, созданный Фридрихом Шинкелем.

В 1871 году через ворота маршировали солдаты-победители в Франко-прусской войне, в 1918 и 1920 гг. - контрреволюционно настроенные солдаты, в 1933 году ворота стали кулисами национал-социалистического праздника.

Во время Второй мировой войны Бранденбургские ворота получили серьёзные повреждения, квадрига была полностью разрушена. С 1945 по 1957 год на квадриге развевался флаг СССР, который затем был заменён на флаг ГДР (с 1989 года после объединения Германии на воротах нет никакого флага).

В 1956 году ворота были восстановлены, квадригу восстановили лишь к 1958 году. 13 августа 1961 года проход через ворота преградила стена. Ворота находились на территории Восточного Берлина (стена в этом месте как бы "вдавалась" в территорию Западного Берлина), и граждане из Западного Берлина попасть к самим воротам не могли. Но и обычные жители Восточного Берлина не имели доступ к воротам, так как они были отгорожены от Восточной части "мини-стеной". В новогоднюю ночь 1990 года квадрига пострадала от неумеренных проявлений радости по поводу объединения страны. В августе 1991 года реставрированная скульптурная группа вновь заняла своё законное место.

Когда Восточный и Западный Берлин были разделены Берлинской стеной, Бранденбургские ворота находились в изоляции от других строений, сегодня же они прекрасно вписываются в архитектуру восстановленных зданий Парижской площади. На северной стороне площади располагаются Dresdner Bank и посольство Франции, на южной стороне - "DG-Банк", Академия искусств и отель класса "люкс" Адлон.

Левее - печать немецкого Бундесбанка.

В нижнем правом углу - подписи важных людей, с которыми переписывалась Беттина фон Арним и открытый конверт, в контексте её общирной переписки.

В соответствии с ответом, на мой запрос, немецкого Бундесбанка, подписи на банкноте принадлежат следующим людям: Иоганн Вольфганг фон Гёте (нем. Johann Wolfgang von Goethe), Клеменс Брентано де ла Рош (нем. Clemens Brentano), Христиан Иоганн Генрих Гейне (нем. Christian Johann Heinrich Heine), Карл Фридрих Шинкель (нем. Karl Friedrich Schinkel), Рахель Фарнгаген фон Энзе (нем. Rahel Varnhagen von Ense), Вильгельм IV (англ. William IV) и Каролина фон Гюндероде (нем. Karoline Friederike Louise Maximiliane von Günderrode).

По замыслу дизайнера, Райнхольда Герштеттера, среди подписей должна была быть также подпись Карла Маркса, с которым много общалась Беттина фон Арним, однако руководством немецкого Бундесбанка она была убрана с окончательного проекта.

Кроме этого, первоначальный дизайн предполагал два других варианта задней стороны банкноты:

1) Памятник Гёте, разработанный Беттиной фон Арним.

2) Цветочный венок ("Blütenkranz"), который упоминался в книге "Весенний венок" ("Frühlingskranz") Клеменса Брентано (брата Беттины).

Оба проекта были отклонены банком. Было решено изобразить Бранденбургские ворота, как общегерманский символ (символ объединения германии), что, кроме всего прочего, соответствовало событиям того времени.

Номиналы цифрами внизу и слева, прописью слева (вертикально).

Комментарий:

На банкноте подписались:

Гельмут Шлесингер (04.09.1924).

Ганс Титмайер (Hans Tietmeyer, 18 августа 1931).

Художник-график: Райнхольд Герштеттер (Reinhold Gerstetter).

Райнхольд Герштеттер (18 октября 1945 года, Леонберг, Баден-Вюртемберг) - немецкий художник-график и дизайнер. Его наиболее известная работа в Германии это последняя серия банкнот Марок ФРГ, а также второй выпуск банкнот Евро, серии "Европа".

Герштеттер изучал графический дизайн в Государственной академии изящных искусств в Штутгарте, а затем работал в рекламе в Лондоне, Берлине и Хайфе. С 1979 по 2002 год - в "Bundesdruckerei", в Берлине. Там он разрабатывал, как главный графический дизайнер, почтовые марки и банкноты (в том числе для Израиля, Боливии и Перу). В 1987 году его дизайн был выбран в качестве основы для четвертого, и последнего, ряда банкнот немецкой марки, который был в обращении с 1990 по начало 2002 года. Некоторое время спустя, он также выиграл конкурс проектов Банка Испании, который опубликовал четыре номинала банкнот с 1992 года, на основе его конструкций. несмотря на то, что его дизайн, представленный для первой серии банкнот единой валюты Евро не был выбран евро-жюри для реализации, однако, ему был поручен пересмотр дизайна для второй серии банкнот евро, которые пришли в обращение в мае 2013 года.

Его дочь, Авиталь, является первой женщиной - еврейским кантором (Хаззан) Германии.

Четвёртая серия банкнот.

19 марта 1981 года, члены Совета Центрального банка Германии решили выпустить новую серию банкнот. Это стало необходимо в связи с техническим прогрессом и повышенной фальсификацией старых банкнот. Понадобилось почти десять лет, пока первые два номинала были введены в обращение 1 октября 1990 года. Это были ноты в 100- и 200- Марок.Банкнота в 200 марок была нововведением в немецкой валюте.

При проектировании банкнот и выборе элементов дизайна было предложено много вариантов. Уже в предварительных эскизах были утверждены новые портреты для этой серии в качестве основного дизайна. Следовало выбрать блестящие портреты личностей немецкой истории в области искусства, литературы, музыки, экономики, науки и техники. Кроме того, задняя сторона банкнот должна была перекликаться с лицевой. Основные цвета номиналов должны были оставаться неизменными, а слово Банкнота должно было стоять на каждом номинале готическим шрифтом.

Выбор персоналий.

Комитет, состоящий из историков Карла фон Отмара Аретина, Кнута Борхардта и Хорста Фурманна, был задействован, чтобы определить круг лиц, которые должны появиться на банкнотах. Выбор был между 70 и 80 человек. К этому предлагалось избегать известнейших людей, таких как, например Гёте, Шиллер, Дюрер. Точно так же решили отказаться от персон, имеющих провокационное отношение к вероисповеданию или политике, например, Мартин Лютер или Карл Маркс. Также были вычеркнуты те, кто провёл свои работы главным образом за границей, например, Жак Оффенбах.

При выборе людей следовало обратить внимание, чтобы сбалансировать точки зрения пола, религии, национального происхождения и рабочей области. Также, если это возможно, требовалось три или, по крайней мере, два женских персонажа в серии. Тем не менее, выбор женщин был очень ограничен. Целью было показать женщин, которые создали независимую работу, находясь не в тени их заслуженных мужей, поэтому многие были исключены (такие как Шарлотта фон Штейн, Шарлотта фон Кальб). Независимые женщины были очень редки в XIX веке. Таким образом, группа решила начать с выбора женских фигур.

Одним из требований для проектирования было то, что люди с банкнот должны были смотреть на владельца справа, в сторону центра. Это означало, что представленные портреты на пять, десять, двадцать, пятьдесят и двести марок должны были быть сделаны в зеркальном отражении. Так как братья Гримм (на 1000 Марок) оба присутствовали на ноте, то им был отдан наибольший по размеру номинал из-за большой потребности в пространстве. Было также предложено, что мужчины и женщины должны чередоваться.

На самом деле, Мария Сибилла Мериан была предназначена для 100-Марок а Клара Шуманн для 500-Марок. Однако, на портрете Иоганна Рудольфа Шелленберга (Мария Сибилла Мериан) был сделан небольшой поворот тела Марии, как художественный трюк, и этому возникли сомнения в подлинности авторства этого произведения. Бундесбанк провел конкурс дизайна для того, чтобы получить мастерскую гравировку высокого качества с портретов, что повлекло за собой затяжку времени. Поскольку банкнота в 100-Марок должна была выйти первой, женщина для гравировки на ней была заменена из-за этих трудностей.

Выбор победителя дизайна.

В течении конкурса на лучший дизайн, который проходил в период с 1 января по 30 июня 1987 года, правлением немецкого банка были отобраны 4 художника-графика: Рудольф Герхардт (от Bundesdruckerei Berlin, который уже проектировал дизайн (BBK-II) банкнот-замещёнок для Западного Берлина), Эрнст Юнгер, Иоганн Мюллер и Адриан Артур Зенгер. По субъективному мнению экспертной комиссии, состоящей из историков, дизайнеров и графических дизайнеров, а также социологов, только одна серия банкнот отвечала их самым высоким ожиданиям. Речь шла о третьей серии нот, которая напоминала швейцарский франк, дизайн которого также не рассматривался. Таким образом, потребовалось бы провести новый конкурс на дизайн, который бы задержал проект, по крайней мере, на один год. Но так как Bundesdruckerei подготовил два проекта, которые не были приняты Бундесбанком, разработанных тогдашним главным дизайнером в Bundesdruckerei - Райнхольдом Герштеттером. После более подробного рассмотрения группой этих проектов был выбран один из них, в конечном итоге, в качестве основы для новой серии банкнот. Эксперты писали: "Группа экспертов единодушно пришла к мнению о том, что здесь [...], составленный проект в значительной степени отвечает требованиям [...]. Эксперты рекомендуют Немецкому федеральному банку принять проект для основы новой серии банкнот ".

Конфигурации лицевых сторон.

На лицевых сторонах можно увидеть фотографии городов, что было идеей Герштеттера. Эти конструкции были ярким примером современного вида соответствующих городов. Тем не менее, проект города Франкфурта должен был быть представлен только историческими зданиями. В качестве причины было то, что офисные башни немецкого Банка будут преобладать в дизайне и могут навлечь подозрения в адрес Бундесбанка о рекламе банка для частных компаний.

В 1988 году возникла необходимость выбрать соответствующий город для персон, изображенных на банкнотах. Изначально, для Пауля Эрлиха, графики-дизайнеры выбрали Бад-Хомбург - место его смерти. Но так как все его значимые работы проводились в Берлине и Франкфурте, решение было пересмотрено. Однако Франкфурт был уже зарезервирован для Клары Шуманн, которая провела там свои последние годы. А после принятия решения о введении банкноты в 5-Марок с портретом Беттины фон Арним стало ясно, что её будет представлять карта города Берлина. А так как каждый город должен появиться на банкнотах только один раз, то для Пауля Эрлиха был выбран Франкфурт, а для Клары Шуманн - Лейпциг. Выбор Лейпцига обоснован, не только тем, что это место её рождения, но и тем, что в этом городе она достигла своих первых успехов.

Из-за событий 1989/1990 годов, решение о Лейпциге оказалось удачным, потому что серия банкнот первоначально была предназначена только для Западной Германии и Западного Берлина. А в 1990 году произошло объединение Германии, и Лейпциг стал общенемецким городом.

Дизайн реверса.

Райнхольд Герштеттер предпочёл на обратной стороне 1000 Марок изображение из сказки Звездочёт (Die Sterntaler). Тем не менее, Братья Гримм, несмотря на их обширную коллекцию сказок, должны были быть представлены в более широком аспекте чем просто сказочники, так как они оказали выдающиеся услуги с выпуском немецкого словаря и работе над грамматикой немецкого языка. Таким образом, словарь был основным мотивом, и звездочёт оказался на белом поле.

Кроме того, в конструкциях обратных сторон было уделено большое внимание деталям. Таким образом, даже фоновая ссылка должна была указывать на человека, который изображен на лицевой стороне. С четвёртой серии было убрано предупреждение о наказании за подделку банкнот.

Если вы находите мою работу полезной буду благодарен за любую помощь в поддержке сайта.